«Образы Антонины Фатхуллиной, повторюсь, в композиционном плане — открытые структуры. Они не равны себе и, как бы, распространяются за физические параметры произведения. Их раппортность, пустотность, работа на просвет, другие средства позволяют зацепиться за любое пространство. Конечно, выставочное — самый аппетитный кусочек. Но её вещам не скучно и вовне. И самому скучному, типовому, убитому пространству с ними будет чуть веселей.»
Александр Давидович Боровский
«О фатхуллинской пластике хочется сказать отдельно. Нюансы ее родства с ленинградской модернистской школой пока толком не проговорены, но тем не менее, очевидны. Симун, Сморгон, Лазарев, Бровина, Цивин, может быть даже Виктор Данилов, с его вниманием к животному миру, достойно удобрили ту почву из которой растёт Антонина.
При всем этом у ее искусства есть важное отличие. Работая с фигуративной круглой скульптурой, любой автор становится заложником того самого культурного наследия и многообразия, о котором мы писали в начале. С этим архивом можно спорить, развивать, троллить, порицать, соревноваться, и, при этом, постоянно вертеться на его орбите. Антонина же пытается создать изображение, не фокусирующее и не конденсирующее обрывки дискурсов и смыслов. Ее сетчатые герои свободно пропускают сквозь себя свет, воздух, влагу, маскулинность, антропоцентричность, властные и имущественные отношения, не становясь их ретрансляторами. Иммунитет к идеологическим манипуляциям — важное на сегодняшний момент качество. Впрочем, сами фатхуллинские персонажи не до конца транспарентны и немы…»
Александр Дашевский